2)第393章 《歌剧魅影》_1980我的文艺时代
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  的看着卡梅隆,静等他的反应。

  “林先生,你这些话太托大了,你知道安德鲁要做什么吗?”

  林为民点点头,“用舞蹈演员当女主角,用喜剧演员当男主角,炒掉作词人。”

  卡梅隆看林为民的眼神像看个疯子,“你都知道?还同意他这么干?”

  “为什么不?他才是创造出这部音乐剧的人,没有人比他更爱这部音乐剧!”

  林为民的一句话让卡梅隆再次沉默当场。

  一旁安德鲁却激动了起来,“林,你真是太懂我了!这世界上还有比我更爱这部音乐剧的人吗?难道我会故意去搞砸他吗?没有人会比我更希望他好!”

  安德鲁的前半句话是对林为民说的,而后半句话,则是对好友的控诉。

  卡梅隆没有去看安德鲁的眼睛,他低声道:“安德鲁,你这么做太冒险了!”

  安德鲁立刻反驳道:“我做《歌剧魅影》本身就是冒险!”

  卡梅隆和安德鲁对视片刻,最终败下阵来。

  安德鲁说的没错,做《歌剧魅影》对他们来说就是一场豪赌。

  八十年代是百老汇的巅峰时代,尽管花团锦簇,但就跟所有娱乐行业一样,都是驴粪蛋子表面光,真正能够赚钱的永远是少数人。

  在如今的百老汇,一部正常投资的音乐剧不会超过100万米刀,哪怕是顶级阵容200万米刀也足够用了。

  《歌剧魅影》300万米刀的投资创造了百老汇的历史,也让两人赌上了所有的名声。

  所有米国人都知道,做音乐剧就跟做电影一样,是风险极高的事。

  百老汇每年上演上百部音乐剧,但真正能够赚钱的不超过二十部,而这其中能够大赚特赚的,无不是百老汇百年历史当中的经典作品。

  安德鲁是一位优秀的作曲家没错,他之前的作品也获得了很多的荣誉和票房也没错,但谁又能保证他的下一部作品一定会受到欢迎呢?

  要知道在《歌剧魅影》之前,安德鲁所创作的《星期天告诉我》和《卓越人物将它赶走》都是反响平平,勉强保本而已,这已经是非常幸运的了。

  对于音乐剧来说,失败往往代表了血本无归。

  因为音乐剧是具有很强大的“长尾效应”的行业。

  音乐剧的收入主要来自于票房,一部音乐剧如果可以经受住时间的考验就可以持续演出几十年,源源不断创造收入,这是连电影都无法比拟的票房潜力。

  但风光背后同样有危险,音乐剧前期投入大,哪怕是在公演口碑高的情况下,但每场演出的票房收入是固定的。

  不管座位卖出去多少,固定的人员、设备费用都是支付,不同于电影一次性解决掉所有的成本,音乐剧巡演、驻演过程中费用会不断产生。

  只有在单场收入大于单场成本的情况下才能覆盖掉前期成本,接下来就是漫长的回本期。

  

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