；也是最不拿女人当人的一本，书中女性不是淫.妇就是大虫。

　　真要是按照原著写的那样拍，估计剧本审核都通过不了。

　　就原著里面的孙二娘，王英，李逵那样杀人如麻的行为，怎么能作为正面人物出现？

　　前世，原版的电视剧就把这些残忍、过时、偏执的东西全给修正了。

　　还有就是，晁盖和宋江的路线之争，梁山内部各山头的派别之争，剧中都作了简约而到位的表现，流露出一种现实主义的气质。

　　从叙事来说，取舍较为得当，平行蒙太奇大量运用，节奏明快。

　　这取舍也是关键，前世剧组刚刚披露了要依据百回本来拍摄，古典文学教授张国光就造访某报社，借该报发出呼吁，恳请《水浒传》的拍摄者不要依据一百回本，而要根据七十回本来拍摄，并称这也是其他学者的意见。

　　好在，主创人员定力不错，按照自己的思路去做，没有被这些专家学者干扰。

　　最后，改编中改变了过去缺乏创造性的照本宣科和不尊重原著的狗尾续貂，在忠于原著思想实质、主要人物性格命运和结局的基础上大胆创新，使宋江等主要人物更为清晰丰满。

　　在结构上，也弥补了原著中头重脚轻的缺陷，追求虎头、熊腰、凤尾，使全剧的观赏效果程上升趋势。

　　表现了水浒好汉们从个体到群体，从起始的英雄气，到最终的悲剧结局的全过程。

　　以忠和义的矛盾来组织人物，构置情节，英雄们的性格由单纯走向复杂，情节由单线条织成网络，痛快张扬的气象，逐渐为苍凉悲壮取代。

　　如此一来，《水浒传》一定程度上改变了《三国演义》的保守倾向，在创造性和电视化两方面都有了明显改进。

　　《水浒传》因为人物众多，在人物塑造上，很容易变得脸谱化，但是，这一版在塑造单个人物上，却在最大程度上避免了这个误区。

　　说到剧中的人物，李学健老师饰演的宋江堪称一绝，后来电视剧播出的时候，有人说他那张脸一看就是一张招安脸，这评语准极。

　　梁山好汉到最后因为宋江的坚持，即所谓要寻一个青史留名的事做，不能一辈子当草莽英豪，也就是要招安。

　　这是宋江的悲剧，也是梁山好汉们的悲剧。

　　英雄本就因为是被逼到了末路才无奈的上了梁山，以反抗体制起家，最后又要回归体制，对体制报过分的幻想。

　　在宋江的幻想中，朝廷跟官府是不同的，皇上是英明的，只是底下一干人等弄权，才使得天下这样大乱起来。

　　殊不知，之所以有这些小人当道，正是因为朝廷的昏庸无能，徽宗自然是艺术家，但生错了时代，做错了事业。

　　本来反对招安的人是占多数的，按照民主原则，宋江的招安怕是难有实现的可能。

　　但瞧来瞧去，终于晓悟，好

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