国内的动画其实也是有个圈儿的。

　　与名声震震的北上广深四大城市不同，杭州是一个深得中国那句老话“闷声发大财”的精髓的。除了现在全球知名，跟深圳的财团T并列的财团A之外，杭州的动画产业也是莫名其妙的发达，除此之外，杭州附近的无锡也是动画产业的重点圈子之一。

　　当然也有例外，譬如在北京的金松林、在重庆的视美之类的，尤其是北京的金松林，是和杭州的飞龙动画一样在日本也是出了名的外包公司——甚至你能在动画的制作组名单上见到公司的名字。相比那些小一些的动画公司，你可能只能在Staff表见到参与人员的名字也见不到他们的所属公司。

　　柯海在日本做制作主任的时候，从同行那里拿到了几分中国和韩国的外包公司名单，金松林和飞龙两家都是重点推荐之一，尤其是杭州的飞龙，你甚至能在十多年前的赛璐璐动画上找到它参与制作的标志。

　　但要说多，当然还是要数杭州和无锡这块地界上，大大小小的动画工作室数量颇有些惊人。前些年财团T也投资了不少动画，制作公司大多数都是在杭州附近的。

　　“既然如此，为什么他们都不具备元请的能力呢？”看着柯海送出来的资料，郝平有些奇怪。

　　日本的动画公司也大多数是从外包起家的，比如郝平那个世界的动画工房和大名鼎鼎的京都动画，早些时候都是接其他公司的二次外包。元请——也就是直接从版权方和投资人那里接到委托都是在证明了自己的实力以后的事情了。

　　当然后来京都连元请都不是很满意了，它开始直接发展自己的文库——就是文库作品的水平让人一言难尽，好在京都从来不在意原作写的是什么。纵然如此，京都自家的文库出的动画也没有之前那些原作的热度了。

　　既然如此，国内的动画公司做了那么多年的外包，按道理来说应该没有不能成为元请的道理啊。

　　“准确来说，他们曾经试图过，最后却没能成。”柯海解释道，“一个是早些年国内基本没有能够接到工作的投资方，另一个是日本那边也没有舍近求远放着东京的动画公司不请，千里迢迢跑到这边来元请的理由。”

　　郝平大概能够理解柯海的意思。

　　动画公司在东京，投资方能够第一时间跟进动画的进度和制作。而远在中国，想要第一时间了解动画的制作进度，还得专门安排一个人过来。

　　日本人有种神奇的体质：如果你整天盯着他们工作，那他们就能很顺利的完成自己的任务，而且完成得漂漂亮亮的，包你连连称颂工匠精神名不虚传。与之相反，如果你太信任他们，相信工匠精神之类的胡话，把工作完全放手给他们完成……你可能只能享受躬匠精神了，而且很

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