卓别林的《城市之光》在首映之后受到了热烈的赞叹，吸引了好莱坞所有人的目光，让雷电华电影公司和卓别林本人欢喜得屁滚尿流，但是他的这种优势没有保持多久，仅仅一天而已，卓别林占领的舆论高地就彻底陷落了，当茂瑙的那部《肖申克的救赎》插在好莱坞舆论的最顶端时，我想卓别林肯定会有一种既生瑜何生亮的感慨。

　　不过尽管是这样，卓别林也是极其成功的，凭借着《城市之光》，这个之前担心自己从此和好莱坞绝缘的导演，再一次复活了起来，并且重新回到好莱坞一线导演的对物质中，被凯瑞.洛克菲勒委以重任，卓别林没有不高兴的理由。而相对来说，他的老对手希区柯克受到的压力可就大得多了，据说凯瑞.洛克菲勒本人已经给希区柯克下达了命令，如果他的这部电影再失败的话，希区柯克将会降级到鲁宾.马莫利安那样的新导演那个级别，也就是说，如果希区柯克的《后窗》达不到凯瑞.洛克菲勒的要求的话，希区柯克今后的日子可就难熬了，要知道雷电华中那些新导演的待遇可并不怎么好。

　　不过我是不太会为希区柯克担心的，我对他的那部《后窗》很看好。

　　这一天首映的三部电影中，卓别林的《城市之光》和茂瑙的《肖申克的救赎》显然大发神采，而另外一部电影，福克斯电影公司默文.莱洛埃的《小凯瑟》也取得了出乎人们意料之外的好成绩。和《城市之光》和《肖申克的救赎》相比，《小凯撒》首映之前不管是它的投资成本还是它的导演、参演的演员的名声，都不是很大，所以民众对这部电影并没有抱多大的期望，但是默文.莱洛埃这个青年导演却用自己地天才般的构思，使得这部电影成为了不可小觑的一部。

　　对于青年导演来说，成功的道路很很多，和那些成名的导演相比。青年导演在思想性、艺术性上，是很有差距的，如果和其他地成名导演拼思想性拼厚重度，青年导演显然会很吃亏，但是年轻人有一个大多数成名导演不具备的优势，那就是对新鲜事物的感知能力。说白了，也就是所谓的创新能力。

　　成名的导演，因为自身的名声或者是舆论、观众惯性观影经验的关系，做出创新的举动来是十分困难地，有的时候，如果创新失败了，他可就惨了，所以很多这样的导演基本上如果不再逼不得已的情况下。不会走创新的路子。但是年轻的导演没有这样的顾虑，他们和社会上最新潮地东西接触很深，明白民众最流行的心理趋势，当然，他们也掌握最流行的表达方式，如果他们在自己的电影中把这些完美地表达出来，那这样的一部电影显然是一部不错的电影。

　　而所有的这些创新中。最容易做也最

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